吉利金刚汽车音响怎么调_吉利金刚音响系统图

1.如何让音响播放的声音更好听？

2.吉利金刚这款车怎么样

3.吉利金刚中控台拆卸，金刚中控改装

可以改造。14年吉利金刚汽车中控台是可以改装的，中控台就是行驶室前部正副行驶前面那个工作台，它是安装仪表盘、空调和音响面板以及储物盒、气囊等装置的载体。

1、先拆开CD面板：从右下角，撬开一点，再撬左下角，然后再上拆开，左右轻轻摇就行了，都是卡口，没有一个螺面板丝。

2、再拆包着仪表的面板：也可以从右下角或左下角撬开，伸个梳子入里面，然后向上延伸，就慢慢裂开。拆开一边到一边，注意：撬的时候注意面板最上面有一个卡子（螺丝），伸工具入，向下压，卡子（螺丝）就掉下来了。然后拿开面板（全程只有这个卡子（螺丝）。

3、拆开仪表面板后，就会看到仪表旁边有3个螺丝钉。CD面板顶位置及周围有5-6个螺丝。拆开放好，不要装回去时发现有钉多。

4、再拆开A柱的胶板，A柱的胶板里面有2个卡螺丝，大力下旁边撬就能拆下。拆开后，会看到旁边一个螺丝，用10厘工具旋开，放好即可完成改造。

如何让音响播放的声音更好听？

吉利金刚用户在保养期间，要注意雨后车辆及车厢的及时清洁、漆面美容、底盘保养、点火启动、刹车除水、雨刮器保养、频繁启动空调整、声音防潮。

1.雨后及时清洗吉利金刚的车和车。

遇到大雨时，返程后应及时清洗，否则可能会造成车底空缝隙内淤积污泥，这是可以隐藏水分的地方，也是最容易生锈的地方。

2.吉利金刚漆美。

雨水中的酸性成分对汽车漆面有很强的腐蚀作用，久而久之会对汽车漆面造成损伤。因此，在雨季，最好给汽车一种油漆的美感。

3.吉利金刚底盘保养。

底盘是离地面最近的部分，受路况影响特别大。一般这部分最容易生锈，轮壳甚至可能松动穿孔。因此，我们必须重视汽车底盘的清洁和防锈处理。

4.吉利金刚点火启动。

下雨天，车主经常会遇到发动机不容易启动的问题，有时候即使勉强启动也还是无力。这个问题最大的可能性是点火系统因潮湿而泄漏。另外，可能是下雨时天气变冷，封在配电板内的热空气体可能凝结成水滴，造成配电板内小洪水，失去正常点火功能。一旦发现点火系统湿度大导致点火不良，发动机性能下降，最好用干纸巾或干布擦干分电器内外和电线，然后用专用干燥剂喷罐将干燥剂喷在分电器盖、电池接头、火花塞、高压线和点火线圈上，过一会再启动发动机。

5.吉利金刚刹车除水。

大部分汽车制动系统都是双线真空助力液压制动。值得注意的是，传递制动力的制动液吸水性强。如果水进入制动液，摩擦产生的高温会使水在制动过程中蒸发。但是气体是可压缩的，在制动液中被压缩会导致刹车失灵甚至失效。长时间下雨时，空气体的湿度会越来越大。如果制动液在雨季前有少量的水，会非常危险。一些制动液吸水严重的车辆可以看到制动液油杯盖上有水滴。因此，在保养时必须检查制动液，以确保驾驶员和乘客的安全。

6.吉利金刚雨刮器的维护。

雨水的增多必然会让雨刮器承担更多的责任，因为雨天的路面和视线都不利于驾驶。如果雨刮器不能很好的将雨水刷掉，会给你的行车安全带来很大的危险。此时雨刮器起着非常重要的作用，所以在对其进行检查和维护时要更加小心。

7.吉利金刚频繁开空音。

打开空调是防止室内潮湿的最好方法。即使天气寒冷，只要设定好温度，同时打开空调并不会降低制热效果，反而会增加除湿功能。天气一放晴，就把车停在阳光下晒太阳，打开四扇窗户，让室内空空气对流。加热后的车身会迅速清除内部沉积的水蒸气。汽车不用时，干燥剂是替代空除湿的好帮手。空空气清新剂也有很多优点，而且省电。两节电池可以长时间连续使用。有了这两样东西，我再也不怕湿漉漉浑浊的空空气迎面扑来。

8.吉利金刚音响远离潮流。

雨天湿度增大时，CD唱片表面往往会有一层雾气，会造成阅读昏昏欲睡。最好每隔一段时间擦洗一次。为了避免安装光驱时受潮，请勿将其安装在底板和底座下方。最好安装在车身高度，但不要安装在后挡风玻璃。过高的温度会加速电子元件和激光头的老化。另外，为了防止声音潮湿，还可以在后备箱放一个小除湿箱，可以放置牢固，保证开车时不会翻倒，需要偶尔打开后备箱检查一下。

吉利金刚是吉利基于国际先进底盘技术研发的全新轿车。它是继自由船成功上市后的又一里程碑式产品，为精品家用车的选择开创了新的视角。按照“6S”造车理念，金刚融入了更多的市场元素和国际流行的造型元素。花了三年多的时间，投入了数十亿美元。它由数千名专家和工程技术人员精心研制，创造了卓越的金刚品质。2011年2月14日，吉利出售了带有新英伦车标的原有老款车型，而不是金刚。金刚生存的资本就是它的出现。它希望树立鲜明的形象，成为廉价汽车中的“凯迪拉克”。今天的吉利什么都敢做，但唯一的问题是它是否真的能做到。作为民营企业，吉利一直做的就是不遵循一般的潜规则，这也是它吸引用户的原因之一。

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吉利金刚这款车怎么样

　我的音响为什么不好听?在厂商那边分明就很好听，为甚么买回家后却不一样。其实想玩 H i - Fi 是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。下面是我为大家收集整理的方法大全，一起来看看吧!

如何让音响好听

　适当的音量是确保靓声的必要条件

　其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极大关系。

　很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时， 他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多 ..... 等等，有时候还真不知怎么跟他说。

　为什么这些朋友会这样子去听音乐呢?

　这纯粹因为他们很少去听真正的音乐会，我指的是正统的现场音乐会，像两厅院的大型管弦乐表演等。当听过在同一音乐厅里演奏的交响乐队，和单一件乐器演奏时的音量大小及真正乐器 的发声时，他们才能明白到什么叫做比例，才能真正了解到单一件乐器演奏发声时的音量响度。除了听现场音乐外，另一最直接了解乐器发声和音量的方法，就是听一些不用扩音机系统的真人演奏，或干脆买件乐器回来”亲自操刀”，那么当你再去听CD 的罐头音乐时，就不会毫无准则地去调节音量，不但使声音失真、乐器变形、耳朵受罪外，日子久了，听觉也可能受损呢!音量控制的最高技巧和器材的最佳表现，当然就是能把乐团、单一乐器或是真人唱歌时的音量 ，原汁原味地表现!这就是一些 Hi- Fi 友日夕追求的 1:1 的音量，也就是同样比例的体积和同样大小的立体音场。他们是希望将整个交响乐团搬回家作现场演奏!所以经常去两厅院聆听现场演奏的爱乐者，他们对整体音量的控制，总是比鲜少去聆听现场演奏的爱乐者来的正确 。假如您家中有拉的弦乐、吹的管乐、弹的键盘乐器，或许可用它们来调校音量，将音量的大小调整得宜，使得聆听音响所播放的乐器演奏与实际乐器演奏差不多时，此时您的音响才能叫做 Hi - Fi。

　音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。

　音响为什么不好听?这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听;也可能是搭配不当，所以不好听;当然更可能是扬声器摆位不对，所以不好听 ?。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考虑的原因。或许 ，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢?其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了?”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量;空间也无法负荷太大的音量。

　音量开得太大声而不自知。

　大部份的人存在着一个误解，以为只要是音响器材，喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在 ，就以电子学而言，扩大机应该是把由音源取得的讯号，在不失真的情况下原汁原味的放大，而喇叭是一种把可听范围内的音频电功率信号，通过换能器(扬声器单元 )，把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好的扬声器，首先必须了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。所以适当 的调整音量，让所播放的音乐大都属不失真的信号，是让您听到靓声的必要条件。所以正确的音量调整是很重要的，绝对不是开多大多小声都可以的。为什么音量不能开得太大声 ?原因有二个：一是扩大机与扬声器可能早已受不了那么大声，而产生严重的失真，也就是我们所说的输入信号被切割了;二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解 ，那是因为它本身没有不够力，却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于扬声器，这就是我所要说的重点了。通常每一个扬声器单元所能承受的功率(或说发出的音量)都有其限制存在 ，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。喇叭单元一失真 ，所发出的声音就会刺耳难听。

　扬声器有失真天限，不能开太大声。

　在这里可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了;其二，一般迷你床头音响 ，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听!当然，开大声后就完全走样了;其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时 ，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响群组合 ，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能发出来的音量 是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

　用男高音与小提琴来试音量。

　到底该如何正确的使用扬声器，使它们发出不失真的适当音量呢?很简单，只要用耳朵去听就行了。在这里我提出二种声音来测试，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般扬声器单元的最大考验，尤其是男高音与女高音。请拿一张男高音的唱片来听(最好是帕华洛帝 ，他的声音能量最具摧毁性)，只能将音量开到男高音唱到很强处，听起来还不会“难听”的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过扬声器的负荷了。 扬声器发出难听的这个界线的音量到底会有多大声?我不知道，有些扬声器可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的扬声器只能唱这么小声而已 ?再大声就开始难听了。不要怀疑，扬声器单元不是超人，它无法无限制的驱动而不失真。到底扬声器单元在超过负荷时的失真会有多严重呢?如果不是工程师 ，我们可能无从得知，因为扬声器的叙述书出从来不会列出扬声器的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字，大家反而不去注意它了。 人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，只有一支小提琴与一座钢琴，可以听得比较清楚。要注意，当觉得小提琴的声音开始紧绷 、刮耳、变尖锐时，那里就是极限，此时应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷，而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。

　要有庞大的音量就必须有庞大的单元群。

　或许当您依照要领调好音量之后会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单元四件式的大扬声器 、大口径的单元出现。扬声器设计工程师们深知扬声器单元的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单元或数量较少的大口径单元 ，让每一个单元仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单元所呈现的轻松自然庞大声音，岂是一个高音一个中低音单元的小扬声器所能相及的!但话又说回来 ，大喇叭整体的音效要能表现出来，需要在较大的聆听室以适当的音量来聆听才会有靓声，而我们身处在寸土寸金的 大都会，一般的客厅大都七、八坪，在此小空间内想摆大支的扬声器 ，倒不如摆一对书架型喇叭比较实际，因为空间小大型扬声器所表现的声音较模糊且没细节动态，音量太大又怕吵到邻居，所以我们只能重新考虑，如何让书架型喇叭发出最好听的声音 。因此，无论使用什么扬声器，了解自身扬声器的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，深夜听音响特别好听 ?除了电源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低，使得音量相对调小(已经觉得够了)恐怕也是重要的因素之一。

　聆听空间负荷不了太大的音量。

　聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题?当然有!而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷 ，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量 ，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量 ，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射;软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳;而硬调空间的低频不会逸失(还会增强) ，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

　 喇叭如何摆位

　正三角形摆位法很好用。

　如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢?有!第一个最简单又不必花脑筋的方法 ，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”(有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三角形摆位”)。为什么要用正三角形摆位呢 ?最大的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，所听到的乱七八糟的反射音就会减少 ，耳根也就能够清静了。

　不要忽略了加上长边摆法的妙用。

　其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到最低的摆位法。您可以把整个正三角形(二支扬声器与人)放在房间内移动，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”?这是针对一些二侧墙反射太强 ，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距离侧墙也就更远 ，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的声音时 ，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。

　怎么可能只要将音量降低声音就会好听?

　如果是这样，音响店还有生意做吗?如果您不相信，请按照我的方法，将音量降低到适当的位置，听二、三天之后，再回过头来重读这篇文章。只不过 ，将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不足。低频量感不够要如何解决?其实也很简单，再加一点低频就好了嘛!说得倒真容易，要怎么加呢?加低频的方法百百种 ，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点点”，请注意我是说“一点点”。

　音响追求的是高传真，为了实现高传真，发烧友们用上耗电的甲类放大器，和越来越高级的音源和喇叭，这一切无非是企图忠实地还原原来的声音 ，但实际上往往做不到。假如播放出来的音乐都保持与原声完全一样，哪还有设备具有个性之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备 ，放到自己家中就变味了，其原因是驻波、混响、反射声都不同，除了能把声压调到一致，音箱动动方位，其它的改造大多数人都感到困难，这有知识和实 行二方面的原因。对于实际听音环境来说，要的是声场，而非一个个单个的声音混合。

　 如何营造一个良好的发声场所

　只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声音要来自前方 ，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥;没有噪声杂音、整个声场均匀稳定。 想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：

　(一)良好的隔音

　为什么把隔音放在第一点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭 ，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量 ，那么就与原音的音量不一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。

　(二)适度的混响

　所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为房间;混响时间较长的房间称为活房间。、活两字是直接从英文表述直译过来的 ，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、音乐缺乏趣味，就是””房间的结果 ;而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活”得过头了。在第二个声音出来之前 ，第一个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量 ，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短 ，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

　(三)消除驻波、平行面、反射及声聚焦

　在一般的聆听室，摆位时要特别注意，听音席离声源近些，这时直达声就比反射声强，频响会平坦一些。而不少房间尺寸不很大，音箱和听音沙发常常靠着两边的墙壁安放 ，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸音能力做得强些，或形状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺寸大，驻波频率就会成比例地降低，降到几十 Hz 频率以下 ，对听感的影响就小了。还有就是房屋长、宽、高三度尺寸的比例，以互不成整数倍为宜。加强低音吸音，也有利于减弱驻波影响。

　对于房间中已有特定的驻波频率，可用共鸣吸音箱来吸收掉这些频率。此方法比较专业，要按照实际测量到的房间驻波频率数，设计特殊尺寸的共鸣吸音箱 ，来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后方龙骨形成的空间，也是一种共鸣吸音体，对吸收特定的频率很有效。

　平行面反射是指声音在两个硬质平行平面之间的来回反射。二平行面间的距离比平行面本身的尺度小，声音吸收不掉，又扩散不出去，最终就会产生像鸟振翅时的那种拍搭拍搭的有害声音。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多 ，那时要有很强的声能。一般情况下，这种回音的后果是使声音失真，声音的轮廓变得模糊。这种有害的声音很难有什么好的方法改善，因此必须在听音室建造和挑选时就要加以重视 ，避免出现这种结构。

　如果听音室有抛物面形的天花板或弧形的墙面，就有可能产生声聚焦。在聚焦的区域内，声音被加强，别的地方就显得薄弱，整个声场变得不均匀。 一般家庭居住场所，这种情况不大会出现，但用小型公共场所来放音时，这种情况需要加以避免。否则，听音展示室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声音结果。

　总之，聆听的地方最好不要太过空荡，这种空间最大的问题就是回响时间太长，使得音乐听起来不仅太吵，而且会含混不清。可以放置多一点家具在聆听的地方，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或皮质沙发，它们的表面与重量都有很好的吸声效果;墙壁旁也可以摆些各类柜子，例如唱片柜与书柜、杂物柜等，这些柜子也有吸收与扩散声波的功能。此外，地板上可以再摆一张厚的地毯或木质茶几(最好不要玻璃的，因为玻璃光滑表面反射声波的能力很强)。除了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂一些画或突起 的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。

吉利金刚中控台拆卸，金刚中控改装

吉利金刚的车不错啊，外观帅气，该有的都有，很多高档车的功能也有，比如遥控开大灯，一按按钮，电动车窗自动到底，不用按着不放。我就一辆，建议你买1.5手标的，性价比最高。铝合金轮毂，内饰也不错 。个人感觉白色最好看！

裸车5.2w左右，便宜。维修保养也很便宜，基本跟普桑差不多。

油耗不能相信说明书，差距比较大，我现在总里程1750公里，市区上下班开，93号200元开420公里，全开空调。现在是6.02元一升。0.47元一公里，不过应该是很省的了。我同事的伊兰特1.6是0.72，他住我隔壁，买车时间差一个星期，每天行驶路况、空调、里程完全一样。差不多高了一倍不到。

缺点也有拉，这个价格，这个外观，这个配置，要是一点缺点也没，那是不可能的！金刚小毛病主要体现在一些塑料件工艺不够精，有些按键接触不好，空调制冷能力不强。不过说回来了，塑料件的工艺，在5w左右的车里也算好的，别跟十w级别的车比。按键不灵主要还是装配工艺问题，都是无关紧要的按键，我的左电窗不大灵，跑4s店去可以免费换一个。主要功能键是绝对没问题的，空调制冷不够强劲也是存在的，毕竟才1.5的车车， 但这个是空调，不是冰箱，那么冷干什么？太阳底下晒一中午的车，我进去开空调几秒整车就凉爽了，当然有钻冰箱癖好的人可能感觉还不够冷。金刚吹出的是凉爽的风，奥迪吹的是彻骨的风，金刚得全开空调至少5分钟后才能有这个效果。

还有以前曾经有过后避震噪音的问题在08年后的车上都没问题了。

金刚是适合追求实惠的人的好选择，要面子的人别买，5w的车开出去不长脸的！我们这里对买金刚的人都称之为“会过日子的人”！

金刚的小毛病有，这个是事实，但哪个车能说自己没小毛病呢？宝马还曾经让吉利车拖着走呢！

买金刚要做好心理准备，开始的一两个星期的有三四个小毛病是正常的，送店里调整下就好了，但绝对不是熄火开不了，或者造成危险的大问题。磨合期么，一些小零件也要磨合，呵呵。

四川地震，吉利率先主动捐款，李书福好样的，赞一个！

金刚中控台拆卸改装流程:1.先拆CD面板:从右下角撬，再撬左下角，然后再拆，左右摇一下就行了。都是，没有螺丝面板螺纹。2.拆开包裹着仪器的面板:也可以从右下角或左下角撬起，放一把梳子进去，然后向上延伸，慢慢就裂了。把它从一边到另一边拆开，注意:撬的时候，注意面板顶部的一个夹子(螺丝)。工具插入后，向下压，夹子(螺丝)就会脱落。然后拆下面板(整个过程只有这个夹子(螺丝)3.拆开仪表板后，你会看到仪器旁边有三个螺丝。CD顶部和周围有5-6个螺丝。适当打开，放回去的时候不要发现太多钉子。4.拆卸a柱橡胶板。a柱的橡胶板中有两个夹紧螺钉，用力向下撬就可以拆下来。拆开包装后，你会看到旁边有一个螺丝。用10%的工具拧开放好。用同样的方法拆下另一个a柱的橡胶板。5.完成前四个步骤后，您可以移除整个中央控制面板。整个面板向右移动，左边高，右边低。抬起方向盘，向右下压，将其移出车外。中控台对一辆车的重要性不用多说。空音响、音响等舒适性娱乐设备的功能键都布置在中控台上，驾驶员要时刻与中控台打交道。中控台的设计和布置也影响着汽车的舒适性和驾驶者的感受。所以中控台也能在一定程度上体现一辆车的舒适性和各种功能。